看白鹤无声，苍云息影，物外行藏
徜徉在窗前，淡然看窗外无声的白鹤，苍云凝滞不动，行迹萧然物外。
这是宋末元初词人张炎在《木兰花慢·为静春赋》中词句，张炎被认为是宋词的最后一位重要作者，著有《山中白云词》，他的词风于豪放、婉约之外又创出“清空骚雅”的第三种类型，读来别有韵味。
唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。鲸饮未吞海，剑气已横秋。
明月可照我冰心，可照我百川奔涌似的浩荡胸怀，豪饮还没赶得上巨鲸吞海，剑气就已划破秋夜长空。
这等豪迈的气势，正是辛弃疾的手笔。宋孝宗淳熙五年的秋夜，辛弃疾和好友月夜共游，为对方写下《水调歌头·和马叔度游月波楼》。
这首词中，有着辛弃疾典型的豪迈之气，词中的景色清幽且阔大，而辛弃疾在雄心壮志之余，又带着满怀愁思。
大地山河微有影，九天风露浩无声。
月色下，大地山河被衬出了微弱的影像，朦朦胧胧，云天外风露伴月，环宇内外更是寂然无声。
元代诗人杨载登台望月，写下这首《宗阳宫望月分韵得声字》，他在楼上极目远望，见到月光下美得朦胧的天地，又发挥想象，尽情畅想仙境奇物，勾勒出一幅清幽、美丽而奇异的月色图。
整整斜斜杨柳陌，疏疏密密杏花村，一番风月更销魂。
旅途风光如何？有或整齐或歪斜的杨柳道路，也有或疏或密的杏花林村庄，这些景色可真是花花绿绿迷人眼啊，当然，它们都比不上清风明月更让人销魂。
这是一个来自宋代却未留名姓的词友留下的《浣溪沙·瓜陂铺题壁》，词是爱情词，上片写和爱人离别的悲伤情绪，下片则转而描写景物，以此衬托诀别之痛。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
昨夜三更，天公殷勤地下了一场雨，才使得今日的我能享受这爽心清凉。
宋神宗元丰六年，苏轼在黄州，正是夏末秋初时节，苏轼流连于翠竹、院落池塘中，又在傍晚时分拄着藜杖漫步小道，因被贬而被迫过着隐居生活的苏轼，或许此刻有些百无聊赖，但他依旧自我疏导，想着昨夜天公的殷勤雨，又换来了浮生一日凉，
是自寻安慰，也透露着一些无可奈何。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
就算天气晴朗，没有雨意，但那空山幽谷云烟缥缈，说不定走进去也会沾湿了衣裳。
所以张旭的言外之意，便是要《山中留客》，这春山景色是如此的生机勃勃，客人你怎么忍心就此离开呢？你要是担心下雨淋湿了衣服，要在雨前回去，但深山水气蒙蒙，就算无雨，也是要湿了衣裳的，所以还是留下来吧，反正结果都一样，不如悠闲地欣赏这一番美景。
山月不知心底事，水风空落眼前花。
真让人郁闷，山间明月不知道我的心事，绿水清风中，花儿也独自零落着。
原本风月与落花都是极美的事物，但在温庭筠的《梦江南》里，却变成了“千万恨”的具象景物，一个思念丈夫归来的女子，心中充满着失望和痛苦，于是连带着这些景色都变得飘忽迷离，充满了动荡的凄美感了。
山花如绣颊，江火似流萤。
月色下，山中的花儿像少女一样绰约多姿，江边的渔火则犹如飞舞的萤火虫。
如此迷离浪漫的形容和景色，真是别有一番醉人的美感，而这些，是李白《夜下征虏亭》所见，征虏亭是金陵名胜，风景秀丽，李白登舟往游，见了月下亭、山花与江火，看来此行确实见到了期待中的美丽景色。
自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。
自从放鹤的诗人逝去之后，月下暗香疏影，这样的诗句似乎也被冷冻在了。
这一句，指的便是梅妻鹤子林逋，他曾写过“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，清幽绝俗。林逋之后的词人周密，在这首《木兰花慢·断桥残雪》中也学着林逋踏雪寻梅，写词清丽明秀，也极为赏心悦目。
沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天雪。
更鼓声一阵阵地传来，夜深后吵闹声渐渐平息，也要入睡的袁枚，吹灭了灯之后才发现房间竟然更亮了，原来是因为月华如练，大地又铺了一层雪，两相映照下，更显明亮了。
这是袁枚在《十二月十五夜》见到的景象，虽是寻常普通的一件事，却被他写得动静有致，景象新鲜生动，语言与景皆清新简净。