导语
《萤火虫之墓》的日文名是火垂るの墓，我们很自然地以为「火垂る」就是萤火虫，但其实在日语中，「火垂る」本就有「战火不断」的意思，电影名字就暗示了战争背后的残酷与现实。
导演高畑勋也曾经表示，这绝非是一部单纯的反战动画，也不是单纯反映战争中牺牲者的悲惨故事，而是以一种动人的笔触，在描述战争中温情和残酷共存的局面，是一部关于孩子的悲剧，更是让观众在心生怜悯的同时，反思二战带来的情感的冷漠与疏离。
一、观照历史背景，讲述悲情故事
全片以倒叙的方式来讲述故事，以一种亡灵自我回忆的超现实方式来讲述现实主义的战争题材，在影片开头，身穿学生制服的哥哥清太出现，传来空灵的画外音：“昭和二十九年九月二十一日，我死了。”营造一种凄凉的叙事氛围，也让观众立刻陷入好奇，跟随清太开始回忆过往。
《萤火虫之墓》是导演高畑勋在吉卜力工作室执导的第一部电影，据悉是作者根据亲身经历改编，也是吉卜力工作室迄今为止唯一一部涉及第二次世界大战题材的动画片。
影片以第二次世界大战结束前后的神户周边为故事背景，整部影片都在以一种灰暗，悲凉的氛围低调进行着。讲述了在第二次世界大战的日本，清太和节子两兄妹，因为一场空袭失去了母亲，成为了战争孤儿，只能寄宿在远方亲戚家里。而哥哥清太因为受不了借宿阿姨的苛刻对待，只能带着妹妹到附近的废弃防空洞下去生活。尽管清太四处寻求帮助，却最终逃不过饥饿的折磨，与妹妹相继死去。
战争作为故事的背景，却不是作为主要呈现内容，影片没有过多赘述战火纷飞下的难民，而是将更多的笔墨花在兄妹二人身上，在田野间的蛙鸣，阳光下的沙滩，闪耀着的萤火虫，哥哥和妹妹的嬉笑声荡漾在整个夏日的田野间。
二、解读人物形象，透视人物心境
影片通过战争下的小人物来透视整个社会群像，主要人物有清太，节子，母亲和借宿阿姨一家。在兄妹俩沦为战争孤儿之后，他们所遇到的人成为了导演所要对比阐述的对象。随着战争推进，孩子们遇到不同的人暗示战争带来的不同影响，愈是到战争后期，人情愈发冷漠。
母亲的逝世成为兄妹俩处境的一大转折，医院的时候，也是战争初期的时候，邻居阿姨还带来干粮给两个孩子吃。在母亲去世后，兄妹俩搬进借宿阿姨家，一开始借宿阿姨家伙食还有盈余时，兄妹俩只能够勉强温饱。到了战争后期，随着借宿阿姨家粮食开始短缺，兄妹俩更是难以饱腹。
直到最后，哥哥清太为了让妹妹不再挨饿，去庄稼地里偷东西，在说明缘由的情况下，还是被老伯扭送到了警察局。而当哥哥再次返回防空洞的时候，妹妹已经抱着娃娃安静地离开了。
哥哥清太，坚强勇敢，拥有非同龄人般的成熟和果敢。在母亲去世后，他瞒着妹妹偷偷去打工，一边照顾妹妹生活起居，一边安慰幼小的妹妹，哥哥身上肩负着同龄人所不曾承受的重担。
影片中有一个感人至深的细节，当哥哥抱着母亲的骨灰，小心翼翼地瞒着妹妹埋进池塘附近的土地里时，哥哥流泪了，那些在妹妹面前伪装出的坚强、成熟的大哥哥形象，在这一刻瓦解，我们看到了战争之下孩子受伤的心灵。
妹妹节子，可爱纯真，令人心疼。如果说哥哥拥有非同龄人般的成熟，那么妹妹就是拥有非同龄人般的懂事。其实她早已经从借宿阿姨之口听到母亲去世的传闻，却不像同龄的小孩子一般哭闹，而是在一次与哥哥嬉笑时平静地说出了口。
妹妹就像影片中及时出现的萤火虫一样，给人以纯真和希望。
无论是哥哥还是妹妹，在影片中都展示出了非一般的担当和成熟，这种成熟在观众看来是残酷的，是被逼无奈的，如果没有战争……两个孩子本应该无忧无虑地享受童年，自由地徜徉在田野之间。
三、那些发人深思的细节
影片非常细腻地表现了战争对于人性的压迫。一次晚饭时，借宿阿姨家的女儿瞟了一眼节子的碗，自己的碗里是足量的大米，而兄妹俩却少得可怜，她的脸上不禁羞愧地泛起了一丝红晕，心里既是愧疚又是同情。
尽管她心里十分过意不去，但作为家里最小的孩子，她却没有权利责怪母亲，但实际上借宿阿姨家的女儿对兄妹俩的到来还是非常欢迎的，还曾经给节子买过木屐，获取了节子的信任。
在战争的环境下，在这样的处境下，无论她有多心疼，却无力做出改变，战争让孩子的善良之心无处可躲。
另一个细节是当哥哥离家时，节子自己在防空洞里给自己的衣服缝补，而她年仅4岁，仅4岁的孩子就已经会做这样的家务，着实令人心疼，此时影片响起了音乐，正是第二次出现的Theresnoplacelikehome,意思是没有任何一个地方能像家一样，兄妹俩没有了家。而此时此刻，又有多少孩子像他们一样无家可归……
结语
《萤火虫之墓》全片都是以冷色调，低视角，平静地讲述兄妹俩的故事。只有在涉及极少数的战争场面时才适宜地出现了暖色调的火光，可见导演想要表达的不仅仅是战争的残酷，更是希望人们通过兄妹俩的温情故事，能够透见战火中的微亮。
这种微亮，就像影片中的萤火虫发出的光一样，虽然在夏夜里显得有些微小，但是却足以点亮整个夏夜的田野，也正是这种微亮让整个夏夜充满了生机与希望。清太与节子就是这战火纷飞下依旧闪闪发亮的小萤火虫，虽然弱小，却足够温暖。
