北京白癜风哪个最好 https://yyk.39.net/bj/zhuanke/89ac7.html星五言绝句
古人论及绝句，往往称为“截句”、“断句”，意思是截取律诗的一半，可以截取前四句、后四句或者中四句。如果说句子的平仄格式，这种解释是可以的，但是如果说是它的来源则是不正确的，因为早在汉代就有不少四句成篇的五言诗。所以说五言绝句是古体五言“断句”与近体诗的平仄格律嫁接的产物。五言绝句的格律要素与五言律诗紧密联系，略有区别：
1、每首四句；
2、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
3、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（也有首句入韵的）；
4、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
根据以上规则，五言绝句与五言律诗一样，分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。
五言律体绝句成熟于初唐，此后许多诗人都尝试过这种体裁。但是五言绝句由于句子短小、篇章短小，要表达一个完整的意境非常难。有人说：五言绝句如二十个才子聚会，容不得一个庸夫。所以名篇佳作与七言绝句相比要少得多。
五言绝句在功能上更适合于借咏物而寓情：
窗里怜灯暗，阶前畏月明。不辞逢露湿，只为重宵行。
——李百药《咏萤火示情人》
唐代许多诗人的绝句，尤其是五言绝句，往往全首对仗。绝句不宜用对仗，尤其尾联不宜用对仗。对仗是律诗中间最华美的地方，但是需要首尾的映衬。全首用对仗的绝句，往往显得无头无尾，感觉不完整。但是，少数全首用对仗的绝句也很出色，主要是尾联采用不太严格的“流水对”，有承接和结束的效果，不象“工对”所表现的两句间的并列效果，如李百药的《咏萤火示情人》、王之涣的《登鹳鹊楼》等。王之涣的《送别》远不及《登鹳鹊楼》著名，而实际艺术成就却比《登鹳鹊楼》更高，就是因为不用对仗。至于杜甫的《绝句二首》等通篇对仗，则显得无头无尾。
初唐诗人大多懂得绝句与律诗的上述区别，不少佳作可观。盛唐五绝，以王维为冠，李白次之，杜甫以律为绝，绝句无甚成就。
王维的《山中送别》《鸟鸣涧》《莲花坞》《相思》，都是五绝上品。李白的《秋浦歌》之十五、《敬亭独坐》堪称绝响，然而佳作数量不及王维。
王维之后，韦应物的作品成就不菲，刘长卿号称“五言长城”，五绝也有建树。中唐“大历十才子”各有所得，但不成规模。韩、柳、白、刘、元、张、王、孟、贾虽不乏作品，然而主要成就不在五绝。晚唐李、杜、许、皮、陆等人，创作主要着眼点也不在五绝。五代以后虽然一直有诗人创作五绝，但五绝在近体诗中依然占极少数。
宋代五言绝句很少，只有王安石可与盛唐大师伯仲。宋以后，五言绝句出色者寥寥。
张七言绝句
七言绝句是七言律诗的副产品，与七律同时出现于初唐，虽然篇幅短小，但句式舒展，生命力极强，自产生后，一直与七律并驾齐驱，并且先于七律成为近体诗的主导。
七言绝句的格律要素与七言律诗紧密联系，略有区别：
1、每首四句；
2、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
3、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，除偶数句押韵外，首句入韵的为常）；
4、节奏形式是严格的三个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在第二和第三个双音步的中间或者句子末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
根据以上规则，七言绝句也分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种，与五言绝句不同的是，七言绝句以首句入韵为正格。
七绝自隋无名氏《送别诗》发端，几乎没有俦侣。至初唐包括四杰佳作尚少，一般用于咏物。武则天《如意娘》别开生面。
盛唐七绝突起，王翰、王之涣《凉州词》开边塞七绝先声，张旭《桃花溪》引领山水田园七绝路径。随后王孟、高岑涉足，始见繁荣，而李白、王昌龄则百代独步。
王昌龄号称“诗家天子王江宁”，七绝可与李白相匹敌，《出塞》（秦时明月汉时关）被誉为唐七绝压卷之作。《从*行》篇篇是精品，《长信秋词》《芙蓉楼送辛渐》《闺怨》等篇堪称绝响。
李白诗体浩繁，除杂言外，七绝独步。《*鹤楼送孟浩然之广陵》《峨嵋山月歌》《赠汪伦》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》情景交融，《永王东巡歌》气概宏伟，《望天门山》《秋下蓟门》《早发白帝城》《横江词》《望庐山瀑布》气势豪迈，《陪族叔刑部侍郎晔及中书舍人至游洞庭》《客中行》飘逸清新，《春夜洛城闻笛》《长门怨》挖掘细腻，成为历代学七绝者的楷模。
岑参不独七古一流，七绝也有建树。《逢入京使》《玉关寄长安李主簿》、《虢州后亭送李判官使赴晋降得秋字》《原头送范侍御得山字》《送崔子还京》《赴北庭度陇思家》，俱是边塞七绝上品。高适《别董大》《除夜作》等亦称上乘。
杜甫以律为绝，不得其法，七绝出色者不多。
中唐刘韦、“大历十才子”各有建树，但除韦应物、李益外，名篇数量尚寡。张继总成就不高，但《枫桥夜泊》可称千古绝句。稍后张王于新乐府之外，七绝偶有所得，韩柳七绝佳作高于诸子，可惜数量有限。
刘禹锡号称诗豪，诸体俱佳，七绝更是中唐冠冕。《石头城》《乌衣巷》等怀古诗独到，《戏赠看花诸君子》《再游玄都观》更显蔑视权贵的豪气。《竹枝词》《浪涛沙》等取之于民歌的作品，鲜有可比。
白居易以讽喻诗、新乐府见长，七绝也接近刘禹锡，清新自然篇章丰富，但特别出色的不如刘多。
张祜诗歌总体水平不算高，而七绝佳作可观。
晚唐七绝最好的是杜牧，名篇有一定规模。李商隐七绝成就接近杜牧，许浑、温庭筠、皮日休、罗隐次之。
唐代诗人特别是盛唐以后，无论帝王将相、三教九流，凡是诗人，几乎都作过七绝，篇章数量浩瀚，佳作颇多，不胜枚举。
北宋王禹偁、欧阳修、苏舜钦等，南宋杨万里、范成大、朱熹、汪元量，七绝俱有可观者。王安石、苏轼、陆游堪称大家，不逊唐代诸贤。
金代元好问七绝不亚唐宋名家。元、明七绝诗人不少，但名篇率有限。清后期林则徐、龚自珍、*遵宪等人七绝不乏上品。
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作者
徐景波
徐景波，笔名塞北梅翁，汉族，祖籍乐亭，年生。中华诗词学会会员，黑龙江、哈尔滨作协会员，市诗协会副主席，丁香诗社社长，中华诗词论坛副主编，市文史馆馆员。从事诗歌创作、诗歌理论研究历40余年，有各类诗歌作品余首，有《徐景波诗歌自选集》《塞北梅花——徐景波诗歌分体选集》二集、《梅翁诗论——中国古代诗歌体裁概览》（获哈尔滨第九届天鹅文艺大奖赛文艺理论类唯一一等奖）出版。
责任编辑：诗奴L、一抹幽蓝
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