《何以为家》下篇
文/小K老师
由黎巴嫩、法国、美国联合制片的剧情片《何以为家》以一个生活在奴隶一般的家庭环境为原型，讲述了12岁男孩赞恩起诉自己父母的故事。电影市场的宽泛性使第三世界电影走向世界。这是时代进步的必然要求，也是第三世界电影业不断强大的结果。因此，在这样的环境氛围下，第三世界真实描写生活细节的电影，成为人们反思现实的对象，是后现代语境下对现实社会生活不平衡的认识。
纪实性的镜像语言
在新浪潮电影的影响下，中东（黎巴嫩）电影也拥有了相对明显的纪录片风格。为了能够真实地记录社会态势，导演拉巴基沿袭了第三电影的拍摄手法，拒绝了好莱坞的技术虚饰，出现大量的手持长镜头，自然的光影色彩，这种纪实性的镜像语言展现美学风格，整体呈现出清新明朗、简约质朴的效果。
《何以为家》采用了更直接的方式，用一个个长镜头捕捉全景图像，以此尽可能真实地反映另一种孩子的童年，以求对现实生活进行充分观照。影片开头以街道上空及街道孩子嬉闹交替的方式，用近景的嬉闹带我们走进人物，破败不堪的居民楼、铺满黑色圆圈轮胎的房顶、垃圾废水霸占的巷道、抽烟的男孩烟雾缭绕、拿着木板、钢管拼凑的“枪”打闹的男孩、尘土飞扬的巷子，向观众展现了黎巴嫩贫民窟破败混乱景象的多个维度，创造了真实立体的动乱世界，使得该片兼具艺术性、观赏性以及反思性等深刻内涵。
其次，电影在不同程度上展现了一种宿命论的色彩，尤其是在人物命运的表现上，导演拉巴基予以了特别的
